کارگردان دیمیتری چرنیاکوف سه اپرا از راخمانینوف را با طرحی متقاطع ترکیب کرد.
سلام، این آنتون است. اگر دیمیتری چرنیاکوف را نمی شناسید، به اختصار به شما می گویم: او معروف ترین کارگردان اپرا از روسیه است که سال هاست در اروپا و در خانه های به اصطلاح خوب اپرا (به معنای تئاتر) کار می کند. بدون این نام، نمی توان در مورد یک "اپرای کارگردان" مدرن صحبت کرد - اپرای که در آن شرایط طرح های کلاسیک تغییر می کند.
برخی از نمونه ها از آنچه من خودم دیده ام (هر دو اپرای ریمسکی-کورساکوف) است. چرنیاکوف «داستان تزار سالتان» را به داستان پسر بچه‌ای مبتلا به اوتیسم تبدیل کرد که مادرش سعی می‌کند به زبانی برای او توضیح دهد که کودک بفهمد در خانواده‌شان چه اتفاقی افتاده است. و "دوشیزه برفی" تبدیل به یک فیلم ترسناک عامیانه در مورد نئوکاگان های مدرن شد - در واقع "Solstice" فقط همه می خوانند.
آنتون دولین اجرای جدیدی از چرنیاکوف را در زوریخ تماشا کرد: این بار کارگردان سه اپرا از سرگئی راخمانینوف، "آلکو"، "شوالیه خسیس" و "فرانچسکا د ریمینی" را روی صحنه برد که نسبتاً به ندرت روی صحنه دیده می شوند. دو مورد اول بر اساس آثار پوشکین، سومی به طور کلی بر اساس "کمدی الهی" دانته است و فقط با نام آهنگساز به هم متصل می شوند. کارگردان اما برای آنها یک طرح متقابل طراحی کرد.
این تعبیر از بسیاری جهات بازتاب "تراژدی های کوچک" کریل سربارنیکوف است، جایی که "شوالیه خسیس" نیز "ساختار پشتیبان" بود - البته پوشکین، نه راخمانینوف. قیاس کمی کمتر آشکار، قله های دوقلوی لینچ است: همانطور که دولین می نویسد، تصویر چرنیاکف از جهنم به طرز ماهرانه ای یادآور لژ سیاه است. بله، جهنم وجود دارد و با توجه به توضیحات، صحنه بسیار موثری است.
___.
مواد باز نمی شود؟ اینجا یا اینجا بخوانید.