بضع كلمات عن مسرحية فاديم إيفا "على بادو قوس قزح"، التي عُرضت لأول مرة يوم السبت الماضي في مركز إستوك الثقافي.
لم أكن أعلم أبدًا بوجود مثل هذا المركز الترفيهي في نهاية Bolshaya Nikitskaya. لا توجد في القاعة أجراس وصفارات فنية، وكراسي خشبية ريفية بدلاً من الكراسي الناعمة - كل ذلك بالنسبة لنا، نحن بقايا المثقفين السوفييت.
وباعتباري عضوًا عائدًا في لجنة التحكيم وعضوًا في مهرجان بيلاتوف، فإنني أرحب ترحيبًا حارًا بالإشارة إلى إرث ليونيد بيلاتوف. لقد كان، على سبيل المثال، أفضل أستاذ في المحاكاة الساخرة الشعرية في عصره؛ لا يمكن لأي إيفانوف أن يحمل شمعة له. أما قصة أسطورة بادو فقد تم تقسيمها ذات يوم إلى اقتباسات لا تزال تحظى بشعبية كبيرة بين الناس، لكنها كنص درامي واحد تم نسيانها إلى حد ما، ولكن دون جدوى. والآن يعيد فاديم أبا اكتشاف هذه الماسة لنا. على مدار أربعين عامًا، أصبح نص بيلاتوف أكثر أهمية، ولا يتعلق الأمر فقط بالتلميحات السياسية (وتم دمجها بنجاح في وضعنا الداخلي، والأحداث الجارية في فرنسا، وحتى منتدى "روسيا-إفريقيا" الجاري). على سبيل المثال، يتم تحديد "ما ليس في العالم" بوضوح اليوم على أنه ذكاء اصطناعي، على الرغم من أن بيلتوف لم يستطع أن يعزو مثل هذا المعنى. هناك، بالطبع، أشياء قديمة الطراز، لكنها قليلة: على سبيل المثال، كان الكافيار بمثابة مطرقة للشعب السوفييتي، لكن الإشارات إليه اليوم لا تنتج نفس التأثير الكوميدي. العرض مليء بالموسيقى، ويبدو لي أن آدم وجد أفضل استخدام لمجموعة Partisan FM؛ أغانيهم الوطنية العسكرية لا تناسبني، لكن ليس لديهم نظير في الموسيقى الشعبية، والموسيقيون أنفسهم على المسرح مزخرفون وملونون. لقد سررت بشكل خاص بميخائيل كابانوف، الذي تعلمت أن أحبه في مسرحيات إدوارد بوياكوف (البخيل، دافنا)، في دور الراوي ("التسلية"). جميع الأدوار الأخرى يلعبها فاديم نفسه وشريكه الساحر، وفي بعض الأحيان يغيرون الممرات، مثل راكبي الدراجات على المسار. يُنظر إليه على أنه أسلوب، لكن ربما في المستقبل لا يزال من المفيد إعطاء كل دور لفنان منفصل.