نشرت صحيفة نيويوركر ملفًا شخصيًا لأندريه زبياجينتسيف. هذا ما يكتبونه هناك ومؤلف النص هو يهوشوا يافي، وهو صحفي يكتب عن روسيا منذ منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وعاش لسنوات عديدة في موسكو. معظم قراء مجلة The New Yorker، بالطبع، ليس لديهم مثل هذه الخبرة، لذا فإن الكثير من المواد واضحة تمامًا للقراء الناطقين بالروسية. ولكن هناك أيضًا أشياء مثيرة جدًا للاهتمام. على سبيل المثال، ماذا عن هذه الحقيقة: تؤكد المنتجة الفرنسية Zvyagintseva أن المخرج إما لم يكن يعرف كيف، أو أنه لم يكن معتادًا تمامًا على طرح أفكار لأفلامه. في روسيا، كان ألكساندر رودنينسكي يبحث عن المال له، كما يقولون، على أساس تسليم المفتاح. في أوروبا، لا يتم إنتاج الأفلام المستقلة بهذه الطريقة: تشارك العديد من الشركات في إنتاج الفيلم، وعلى المخرج أن يتفاعل معها جميعًا. نقوم بإعادة ترقيم الملف الشخصي باستخدام الرابط. ___ المادة لم تفتح؟ إقرأ هنا أو هنا.

نشرت صحيفة نيويوركر ملفًا شخصيًا لأندريه زبياجينتسيف. هذا ما يكتبونه هناك ومؤلف النص هو يهوشوا يافي، وهو صحفي يكتب عن روسيا منذ منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وعاش لسنوات عديدة في موسكو. معظم قراء مجلة The New Yorker، بالطبع، ليس لديهم مثل هذه الخبرة، لذا فإن الكثير من المواد واضحة تمامًا للقراء الناطقين بالروسية. ولكن هناك أيضًا أشياء مثيرة جدًا للاهتمام. على سبيل المثال، ماذا عن هذه الحقيقة: تؤكد المنتجة الفرنسية Zvyagintseva أن المخرج إما لم يكن يعرف كيف، أو أنه لم يكن معتادًا تمامًا على طرح أفكار لأفلامه. في روسيا، كان ألكساندر رودنينسكي يبحث عن المال له، كما يقولون، على أساس تسليم المفتاح. في أوروبا، لا يتم إنتاج الأفلام المستقلة بهذه الطريقة: تشارك العديد من الشركات في إنتاج الفيلم، وعلى المخرج أن يتفاعل معها جميعًا. نقوم بإعادة ترقيم الملف الشخصي باستخدام الرابط. ___ المادة لم تفتح؟ إقرأ هنا أو هنا.